Жутко громко и запредельно близко через торрент pb.wtf

Оскар, 2012 год
Номинации (2):
Лучший фильм
Лучшая мужская роль второго плана (Макс фон Сюдов)

Стивен Долдри начал свою режиссерскую карьеру с очень высокой планки. С такой высокой, что от высоты должна закружиться голова и, по идее, падение неминуемо. Но нет. После «Билли Эллиота» последовали «Часы», затем «Чтец» и «Жутко громко и запредельно близко». Долдри не пускается в погоню за количеством, не пытается «срубить кассу», заняв экраны кинотеатров своими картинами, никуда не торопится, он просто снимает кино, которое хочется смотреть и видеть. В итоге, за одиннадцать лет — четыре фильма, каждый из которых — событие в мировом кино (что подтверждают и многочисленные номинации на всевозможные награды). В его фильмах снимаются первые лица кинематографа (Кидман, Стрип, Уинслет, Файнс, Баллок, Хэнкс и др), но когда смотришь на них, забываешь о том, что было у них до роли в фильме Стивена Долдри. Кидман становится Вирджинией Вульф и только ею, Уинслет — безграмотной немкой, работавшей надзирательницей в концлагере, Хэнкс — чудаковатым ювелиром… Уже потом, после фильма, вне фильма, вспоминаешь, что это же та самая Кидман, плясавшая в «Мулен Руж» и тот самый Файнс, сыгравший Амона Гота в «Списке Шиндлера». Каждый фильм Долдри — это глубокое и сильное чувство, которому, в общем-то, не нужен громкий выплеск наружу. Это не истерика. Это по-настоящему.

«Жутко громко и запредельно близко» — это открытие. Десятилетний Оскар после потери отца находит в его комнате странный ключ и решает, что непременно должен найти замок, для которого этот ключ предназначен. Детская фантазия, пытливый ум и нестерпимая боль потери создают мальчику настоящее приключение в огромном городе, в конце которого открытие (и не одно!) непременно будет сделано, вот только найденный ключ здесь окажется ни при чем. В своем отчаянном поиске Оскар сам станет ключом, открывающем как ему, так и зрителям, огромный мир людей. Если раньше мир мальчика населяли самые близкие люди, то теперь земля стала необъятною и вся заселилась людьми. И у каждого в этом мире людей своя жизнь, своя судьба, свои мысли и чувства, свои боли и сомнения, своя радость и свое горе, своя вера, свои убеждения, свои потери и свой поиск. И в этом мире не на каждое «Ты там?» найдется своё «Я здесь». И этот мир полон противоречий. Но главное, главное, что в этом мире людей есть любовь. И ничто не может быть сильнее любящего сердца. Ничто не может быть сильнее любви ребенка и любви родителя. И всегда есть ключ, способный открыть замок, под которым люди держат в своих душах боль. И можно отпустить эту боль, открыв душу жизни и любви. И можно прийти к осознанию и можно, ничего больше не боясь, ответить «Мы здесь». Мы здесь, на земле, для того, чтобы быть людьми, чтобы пробовать и ошибаться, чтобы познать страдания, чтобы принять и преодолеть их, чтобы прозреть, но главное, для того, чтобы жить и любить. Для этого нужны силы и мужество, но они есть у нас. И мы можем. Мы здесь для этого.

Пронзительный фильм.

---

---

---

Нового фильма Стивена Долдри я ждал с особенным трепетом. Не только потому что это фильм режиссёра моих любимых «Билли Эллиота», «Часов» и «Чтеца», но и, главным образом, потому что это экранизация одного из лучших зарубежных романов нового века — «Жутко громко и запредельно близко» Джонатана Сафрана Фоера, самого оригинального и многообещающего молодого автора современности.

И если вы, как я, читали роман (а меня можно отнести к его фанатам), необходимо заранее уяснить для себя вот что: не воспринимать фильм как экранизацию. Это абсолютно независимое и совершенно самостоятельное произведение искусства.

Вообще проза Фоера с большущим скрипом переносится на экран. Однажды это уже удалось Ливу Шрайберу, бережно и с большой любовью экранизировавшему первый роман Фоера «Полная иллюминация». Тогда Шрайбер был вынужден сконцентрироваться лишь на одной (из множества) сюжетной линии романа. Нечто подобное пришлось сделать и сценаристу «Жутко громко…» Эрику Роту.

Сюжет, который выбрали основой для фильма Рот и Долдри, — это история мальчика Оскара Шелла, потерявшего отца 11 сентября 2001 года. Когда отец был жив, они с сыном любили играть в экспедицию — отец придумывал для Оскара задание, которое он выполнял, используя отцовские подсказки. Последнюю «экспедицию» по поиску пропавшего шестого района «Нью-Йорка» они не закончили: отец погиб. Но, спустя почти год со дня гибели папы, мальчик обнаруживает в его комнате вазу, в которой спрятан конверт с надписью Black и ключом внутри. Ребёнок расценивает это как некое послание от отца и ставит себе целью выяснить, от чего этот ключ и как он связан с человеком по фамилии Блэк.

Оскар — не простой ребёнок. Его гложет масса фобий, он плохо сходится с людьми, он совершенно не социализирован. Этот странный мальчик ходит посреди ночи по Нью-Йорку и трясёт бубном — успокаивает свои нервы. Он скучает по папе и, с помощью этой новой «экспедиции» пытается приблизиться к нему. Но его терзает далеко не только чувство утраты, но и чувство стыда за поступок, о котором он никогда никому не рассказывал, и который никак не может себе простить.

В попытке вырваться из этих сетей самобичевания и злобы, Оскар взаимодействует с огромным количеством персонажей — от мамы и бабушки до совершенно случайных знакомых (включая особенно интересного старичка, снимающего комнату в бабушкиной квартире, в исполнении блистательного Макса фон Сюдова). Исследуя Нью-Йорк, Оскар исследует собственную душу, ведь только примирившись с собой, он сможет примириться с окружающим миром, с городом, с мостами, метро и качелями, которых так боялся, с мамой.

Весь фильм — это путь ребёнка к своему погибшему отцу, от утраты к обретению. Конечно, картина Долдри лишена той всеобъемлющей многогранности романа Фоера — физически невозможно без потерь впихнуть в в два часа всё это буйство сюжетов, личностей, судеб, трагедий и счастий, вещиц, предметов, имён, фотографий, тайников, витрин, открыток, карт, глаз, идей, мечтаний, рук… Повествование по-прежнему ведётся от первого лица, но от лица одного только мальчика. Однако эта сюжетная «ущербность» с лихвой компенсируется талантом и профессионализмом съёмочной команды: уверенной режиссурой Долдри, блестящей операторской работой обладателя двух «Оскаров» Криса Менгиса, чувственным саундтреком Александра Деспла, гениальной актёрской работой Макса фон Сюдова, блестящей и уверенной игрой Виолы Дэаис, Сандры Буллок и юного Томаса Хорна.

По сути, у фильма лишь один существенный минус — отчаянно переигрывающий Том Хэнкс. Но его здесь, спасибо Долдри, мало.

По итогу, мастер Долдри подарил нам очередной сильный и глубокий фильм, занявший своё почётное место в истории кино и прочно обосновавшийся в моём сердце — буду пересматривать, чего и вам желаю.

10 из 10

Спасибо. Смотрите Кино.

---

---

---

Помните ли Вы, тот момент, когда 11 сентября 2001 года, услышали о страшном акте терроризма в США? Я помню. Мне было одиннадцать. Был вечер. Очередной сериал был прерван экстренным сообщением Первого канала. Я стояла в дверях комнаты и не могла поверить, что на другом конце земли не стало более двух тысяч человек.

«Жутко громко и запредельно близко» — это не история о человеческой жестокости, это кино о трагедии ребенка, лишившегося самого близкого человека.

Оскар Шелл — необычный ребенок. Таких людей называют странными, не от мира сего. Он боится ездить в подземке, переходить мост, качаться на качелях. У таких детей не бывает друзей, но у Оскар был друг, самый лучший из всех возможных. И этим другом был его отец.

Я неуверена, что Томас Шелл всегда был прав. В воспитании сына он слишком перетянул одеяло на себя, в результате чего мать Оскара оказалась для него чужим человеком.

«Лучше бы ты была там. Лучше бы ты умерла вместо него!»

Представляете, какую боль причиняют такие слова? Неуверена, что я бы, как и мать Оскара, смогла остаться такой спокойной в ответ на этот вопль.

Том Хэнкс и Сандра Баллок — знаменитые актеры и признанные звезды кинематографа. Хоть их и мало на экране, но свои роли они сыграли на отлично. Довольно органичен и Макс фон Сюдов. Хотя признать его игру выдающейся я не могу.

А вот кто действительно произвел впечатление, так это Томас Хорн! И пусть я не в восторге от Оскара как человека, наделенного столь сложным характером, но игрой юного актера я потрясена. Сыграть такого паренька как молодой Шелл — дело не из легких. Необходимо глубоко погрузиться в этот столь непонятный мир мальчика, который на самом деле никогда не был ребенком.

С первых минут просмотра лично мне казалось, что Оскар уже родился взрослым. Он похож на героя романа «Джуд Незаметный», прозванного Дедушка Время.

Фильм очень эмоциональный, хотя и не заставляет лить слезы перед экраном каждые пять минут. Может быть, потому что и сам Оскар скуп на слезы, но не на проявление эмоций. Боль, терзающая его изнутри, все равно рвется наружу в исступленных криках.

Томас Шелл умер не сразу. Он успел позвонить жене, оставил шесть сообщений сыну. И когда думаешь об этом, становится до безумия страшно.

Наверное, это кино не для всех, но посмотреть его все равно стоит.